В статье проводится сравнительный анализ вокальных техник, применявшихся при исполнении ведущих женских партий в китайской опере в период «реформ и открытости» (1980–1990 гг.). На примере знаковых опер «Дочь партии» композитора Янь Су, «Степные просторы» Сюй Чжаньхая и Лю Хуэй и «Утраченная любовь» Ши Гуаннаня исследуются два основных направления развития исполнительского искусства: адаптация европейской техники бельканто для создания сложных психологических и эпических образов и модернизация национальной вокальной школы через синтез с научными методами звукоизвлечения. Анализируются творческие подходы выдающихся певиц Пэн Лиюань, Яо Хун и Ин Сюмэй как репрезентативных фигур этих процессов. Также в статье упомянута опера «Дикое поле» (1987) композитора Цзин Сян в исполнении Вань Шаньхун как важный пример синтеза западной техники бельканто и национальной манеры пения.
