Статья исследует степень включённости российской кинематографии в дискурс европейского Кино Наследия (Heritage Cinema) на примере фильмов Алексея Германа-мл. «Бумажный солдат» (2008) и Алексея Учителя «Космос как предчувствие» (2005). Фильмы анализируются как культурные проекты, направленные на деидеологизацию оттепельных и «космических» нарративов и репрезентирующие прошлое в каноне культурной памяти и модусе рефлексирующей ностальгии. В фокусе внимания находится атмосферный модус фильмов в противовес модусу нарративному. Как правило, прошлое в российском кинематографе лишено проекции будущего. Либо настоящее подменяет прошлое, либо прошлое замыкается в себе как ностальгический артефакт. В свете этого рефлексирующая ностальгия как модус репрезентации прошлого на экране предстаёт для российского кинематографа позитивной программой, формирующей основу для этического самоопределения сообществ и преодоления исторических травм. В работе используется анализ российского ностальгического кинематографа на основе типологий, выделенных следующими авторами: С. Бойм (рефлексирующий и реставрирующий модус ностальгии), Ф.В.Й. Шеллинг и Ф.Р. Анкерсмит (типология и характеристика исторического опыта) Н.В. Самутина (выделение Heritage Cinema как отдельного вида фильмов, репрезентирующих прошлое на экране), Я. Ассман (характеристика культурной памяти, глобальной памяти).
